凯尚画廊非常荣幸地宣布群展“里外”，此次展览将呈现陈彧君、黄一山、卢征远和唐永祥的绘画作品。通过新兴式的当代绘画，展览鼓励观众去重新审视他们的第一价值和物体在我们脑海中缓慢消失的方式。每一张画都是一个表达的过程和一个发觉的途径。
卢徵远在本次展览中的七件的作品专注于呈现单独一个虚假油桃的七个不同角度。这些作品属于“编造的微妙”系列，用极其写实的方法描绘了这个虚假的物体。在这种情况下，突出了观察中最敏锐的方式。用看上去十分华丽的西方古典画框去装饰，卢徵远的幽默突出了对于伪写实绘画中虚假物体的讽刺。画油桃不仅是探讨实物的观察， 而且还提出一个有关当代社会对于半真实性的复杂关係的问题。最终，卢徵远通过这些绘画去激发一种关于现实和虚构关係的一种强烈的反映过程。
黄一山的丙烯绘画《出浴图》在展览标题中吸引了注意力。在强烈的红颜色和被精心构造的空虚感中可以寻找到有一种看上去很简陋而且几乎不吸引人的状态。然而，密谋在这件作品中取得成功，使我们不得不去想去看画面里在离中间门不远处那个隐约出现的人。画面很简约，但是在内容上却很丰富——上面描述的那个安静的人物是未知的还有一些东西需要观众自己去领悟。在这件和其他的叁件作品中，黄一山成通过无瑕疵的构图和他独特的敏锐成功地模煳了现实和艺术性的荒谬。
陈彧君根据自己不断搬迁的个人经历，呈现给我们两幅油画作品。油画作品《临时家庭No.1》的平面性使观众的视线聚焦在所描述的房间的角落,加强了维度和聚合感。在墙上笔触的控制和重复的线条的描绘方式，给我们带来了一种和谐感，刺激的吸引了观众的视线到更有趣的墙砖上。坐落在房间角落的椅子就像一根柱子,创造了一种物质感和束缚感。无声的色块给观察者渲染一种游荡的存在感。和这幅作品类似,临时家庭二号也对这种漂泊的生活方式进行了诗意的表达。
唐永祥的作品《一个弧形的框》，传达了艺术家对一次在山西之旅中，在一幢被毁坏的大楼中捡到的一幅画所产生的共鸣。这幅女人的画作本来是西方传统风格，但现在被用金色简化到最基本的形式，暗指山西废墟。这种被破坏的环境通过在画面上严谨的笔触强烈渲染出来。这种微妙的层次构图和大胆的蓝色形成鲜明对比，制定了这幅作品的焦点。作品的构成框架是碎片式的，呈现了一种生动的雕塑感。这次展览中唐永祥的五件作品全部采用了一种杂乱的构成方式，暗示了超越正常视觉感受的可能性——我们的思想从意识形态和其他影响，以及我们如何将他们定义为有意义的发展歷程。
