序
文/杨建国
中国经济的快速发展推动了时代的进步，促进了文化和艺术的交流与传播。近几年，当代水墨形成了一股强大的创作力量，它如同一颗闪耀的明星在当代艺术环境中夺目生辉。当代水墨不仅延续了中国传统艺术，同时也承载了当代艺术观念的突破与创新。逐渐地，当代水墨得到了学术界和艺术市场的双重关注与期待，它将会影响中国未来艺术的发展与走向。
在当代水墨的社会关注度不断攀升的当下，“水墨四方”展览以学术交流为主导特邀了四位优秀的青年画家参展，他们是：党震、杜小同、秦修平、郝世明。“四方”，顾名思义，他们分别来自北京、烟台、南京、武汉四个城市。四位画家有很多共同的优长之处：他们皆是学院派的70后画家，有着深厚的艺术修养和才情；他们的创作题材和内容宽泛而自由，不论是描绘时代生活、表达内心世界，还是借古喻今、希冀未来，都呈现出多样的风格，并创造了全新的精神价值和人文价值；他们一直秉持着各自的艺术理想勤奋治学、耕耘不辍，以成熟的绘画理念和绘画风格取得了令人注目的成绩，成为70后画家中的佼佼者。
同时，他们又彰显出独树一帜的艺术面貌和艺术魅力：
党震是一个才情与感性兼备的画家。他通过都市人物和陕北风景这两种表达方式阐释了他心中的社会风景和自然风景。他在都市人物中，通过情境设置和人物表情，强化了叙事性铺陈和戏剧性冲突，亦真亦幻；都市人物凝聚了他内心较为矛盾的情感，而陕北风景则是他精神世界的桃花源，它们是融入淳朴、真挚情感的诗意的风景。
如果说党震是在现实的矛盾中寻找自我的位置，那么杜小同则引领着我们逃离了都市的喧嚣，在海浪声中重拾归宿感。无论是享受一个人游泳，还是众人嬉水，人在大海之中竟然变得那么细碎、渺小。杜小同刻意地将画面上所有不必要的修饰都去掉了，一切都沉潜在浅灰色背景之下，天、海、人融为一体，简洁而空旷，平静又孤寂。
秦修平塑造的水墨胖子的形象，呈现出一个人上演独角戏的孤独。他那庞大的身形却有着极为夸张、灵活的动作和丰富的神态。在树林中、在泳池里，他似乎迷失在自我的世界里，内心充满惶恐、不安、孤独、压抑，迷惘地挣扎。画面如此塑造，传递出秦修平内心的情感诉求，同时也反映出他对都市人越来越复杂的情感问题的关注。此外，秦修平也经常画一些颇有古意的作品，或许它们是他借古寄情的心灵栖息之所。
无论绘画观念还是绘画方法，郝世明与以上三位画家都有着明显的区别。郝世明颠覆了传统绘画里线在造型中的应用，他通过繁复的双勾线构建了物体，它们瓦解了我们原有的对中国画的解读方式。那些几何形体、家具、树枝、古代书法作品，在打破既有的程式之后重建起新的秩序，演绎出带有郝世明思想痕迹的视觉
图像，并再次将物象的造型指向具有传统文化意义的符号。
四位艺术家以各自的视角和艺术方式诠释了他们的社会体验和文化理想，呈现出他们的当代水墨新观念、新主张、新气象、新图像。透过这些作品，我们看到了他们不断闪耀的思想的灵光，在艺术的道路上不断探索的勇气，以及未来担纲当代水墨中坚力量的信心。
2014年10月17日
