纯粹水墨——青年名家邀请展，是2014年海上星象项目的第一个活动。
纯粹——“不搀杂其它成分的;无搀合物的;不含添加、替代或异质物质的”。
是的，我更愿意指称的是一种有关水墨的生活状态。
水墨，是他们的全部。
近读《南田画跋》，又正当策展，思绪交错，感觉这恽南田好像就在我们身边的，因录其数语，证之六位艺术家，谓之六品：
文徵仲述古云：看吴仲圭画，当于密处求疏；看倪云林画，当于疏处求密。家香山翁每爱此语，尝谓此古人眼光铄破四天下处。余则更进而反之曰：须疏处用疏，密处加密。合两公神趣而参取之，则两公参用合一之元微也。
是说洪健和丁蓓莉。画家者，手艺随身，画法者，当用其极。近人潘天寿言：画画，要么浓，要么淡，尺幅，要么长些，要么方些，最怕不痛不痒。疏密二体，洪健和丁蓓莉各用其极。但疏密者器形，道行所求，自在非凡：洪健画建筑，千笔万笔，三矾九染，气定神闲，肃穆其表，深意自现。丁蓓莉疏之又疏，清空剔透，能于恍恍惚惚间立定精神，人与画合之无间，此亦为贵，更难能自然天成，观之无厌倦。
“不落畦径，谓之士气。不入时趋，谓之逸格，称其笔墨，则以逸宕为上。咀其风味，则以幽澹为工。 以潇洒之笔，发苍浑之气，游趣天真，复追茂古，斯为得意”
这是专写赵爱华了，或者说，我对赵爱华作品的观感挈合了恽南田的绘画理念，个人认为，这近六十字没一个字浪费，都说的是赵画。“不落畦径，不入时趋，逸宕、幽澹、苍浑、游趣、天真”，都很对味，也很有意思。
笔墨简洁处用意最微，运其神气于人所不见之地。寂莫无可奈何之境，最宜入想，亟宜着笔。所谓天际真人，非鹿鹿尘埃泥滓中人，所可与言也。
王伊楚的水墨偏抽象，但有中国味。好像是烤箱，微波炉但用无防，但是舌尖永恒。她的画，尘埃中人观之，虽然是说不清道不明，但多多少少都能感觉到些薄荷的味道，那是因为画面透出的相对于现实的陌生感吧！
古人用笔，极塞实处，愈见虚灵。今人布置一角，已见繁缛。虚处实则通体皆灵，愈多而愈不厌，玩此可想昔人惨澹经营之妙。
同行看门道，用笔和惨淡经营，是研究毛冬华水墨的关键词，也是她的过人之处。艺术修行的过程中，长期艰苦的探索，会换来灵光乍现的顿悟，毛冬华的水墨，纯粹中和，她有幸捕捉到了有若玉石般温润的笔墨特质，营造出了独有的儒家君子品性的笔墨气息。惨淡经营中见虚灵，愈多而愈不厌，难能可贵。个中三味与苦乐，道中人自知“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”
我于南田，此句最能动心，做画之前提，在有感而发，不吐不快。舍此发韧处，无艺术也！因此，我的艺术实践比较广泛，山水、花鸟、瓷艺、雅石、策展。不拘于一招一式，有感而发处，皆有我在。
由此观之，六家各有所长，然水墨本色，情真意切，又是六位共同的特点了。
