紫罗兰那么宁静，不像我见过的任何颜色，除了那些逝去的梦。我是怎样的在危机中学会了愉悦和怀疑自己。那片夏日的原野长得很高，我们得了野花病，在野花生长的地方我们躺下，我是怎样的学会了躲藏，怎样把自己关在里面，如果你看见将会多么惊奇。
—— 1000个疯子《在斯托克顿过节的日子》
时间所产生的经验常常会悬置一些过往所执意的客观，然而依附着自身情感或文化根基的不同，每个人在途中找到的也大相径庭，诚如刘滨与何子健一路保持着猎人般的冷静与敏感，以自我独特的方式将生活沿途的风景解构然后融入自己的画面中不断进行复制与创造，最终抵达了从属于自我既不可消除也无法攀越的虚境。
而这虚构的场景却也是凌驾于他们真实生活的最为诚实的供述者。当我们停留于二者的描绘之中时便会发觉那些描写的部分远比故事要多，那些残存着温度与质感的描绘对象或许很难看出虚构，画面中所有的场景的构建以及元素亦充满了可信的证据和奠基，而这似曾相似的虚境确也不是真实世界的倒影，更似是与真实世界平行的自我存在。
当我们以沉着按图索骥的循迹而来时俨然不知已经落入了猎人们的陷阱，在蓄意的留白与着色间成为了他们的读者。
