梁耀爱美，所有人都知道。所以梁耀的山水、花鸟、书法无不以“美”取胜。而梁耀画的美女，那更是画家的情有独钟，发自内心深处的渴望。这种美，非梁耀莫属。我总结了一下，姑且称之为“梁耀四美”。
梁耀美女画的第一美，是书写之美，这是梁耀的拿手好戏。一直酷爱书法而且自认为是个不错书法家的他，对书法的确有着和一般画家不一样的研究和体会。梁耀在山水和花鸟作品上都强调书法用笔，而在人物画上，梁耀则把书法用笔发挥到了一个新的高度，他那些抑扬顿挫、张弛有度、灵动飘逸、天外飞仙般的书法线条，和他热衷于画的婀娜多姿的美女相得益彰、天衣无缝。所以看梁耀的美女画，首先打动人的，是其书写之美。
梁耀的第二美，是墨韵之美。贾宝玉说女儿是水作的骨肉，估计梁耀深以为然，所以梁耀的美女画中的浓淡干湿运用上看似随意，其实胸有成竹。当然用水用墨也是梁耀的强项，早在其26岁就夺下全国美展铜奖的《小河水涨大河满》那两个小美女中，梁耀对水墨的天赋就已露端倪。这么多年修炼下来，梁耀已经把水墨玩得炉火纯青。细看梁耀美女画中的淋漓水墨，那份轻松，那份滋润，会叫好多玩水墨的画家心生嫉妒。
梁耀画的美女，其实最牛皮的是形态之美，之所以硬生生地让前面两条抢了先机，那是因为梁耀的手上功夫太过了得，大部分的观者会因此被蒙蔽了眼睛。梁耀对美女的细心，那是发自本性。在他那些张扬的舞蹈美女（这种张扬有时候我甚至怀疑是梁耀的自我想象而非舞蹈的应有动作）或者不张扬的苗家美女身上，梁耀对美女的脸、颈、耳朵和发际的边沿、两肩的后背、手、腰、臀部、小腿、脚后跟……这些慑人心魄部位，梁耀在刻画的时候都有独到的用心，尽管这种用心被梁耀那风流倜傥潇洒无羁的笔墨抢了风头。而梁耀的美女画的审美核心，就在这些美女的独到形态上。这应该是梁耀的美女画耐看的最主要原因。
最后一美，是大家都知道的，是天趣之美。梁耀的真，带来了他的趣，这也是梁耀艺术与他人艺术最不一样的地方。梁耀是个各方面修炼都比较全面的家伙，诗、书、画、印，舞蹈音乐，甚至理论，无所不包，用现在时髦的话说，就是内功高深。一般说所谓的内功高深，就是所谓的不动声色、安静内敛，像倪云林那种。而梁耀偏偏喜欢花招，而且花样繁多，这和梁耀爱玩的天性相一致。梁耀可爱之处是他绝不做学问高深的装逼，他就是一个真性情的人，所以他笔下的美女，也像极了梁耀，有天趣，有童心，好玩，所以好看。
好多人想请我写文章，我都懒得写，答应了也赖着，所以欠了一大堆的文债。上次肖舜之的“清雅漓江”展和梁耀这次“象外求象”展，是我主动写的，无他，喜欢耳。文章无关紧要，关键是有好画看，也是人生可浮一大白的乐事。祝贺“象外求象——梁耀水墨人物画展”成功！权当序吧。
苏旅 癸巳年大夏草于大岭草堂
