Wattuya众多作品之间千丝万缕的联系难以让人掌握。通过形形色色的主题，在国际艺术界叱咤风云近十载的Wattuya以技艺精湛的画风，将他极具争议性的社会视野融入贯穿在其强劲有力的艺术作品中。
对于自我的探索时常浮现在他不间断的艺术研究里面。在过去的十年中，Wattuya曾被邀请进驻到全球各地的艺术家居住地，其中包括欧洲、日本和中国。他总是被各地本土的社会特性所深深吸引。进驻冲绳岛时，Wattuya以他独特的艺术风格描绘了作为冲绳岛地域象征的渔民。这也是他第一次从对一架旧式战斗机的渲染中来唤醒人们对冲绳岛战争的记忆。在他的泰国个展“连体怪胎”中，Wattuya描绘了两辆实物尺寸的巨型水彩坦克。加以两管大炮的修饰，这些坦克含沙射影般地映射了泰国军队在本国中备受争议的角色。Wattuya认为只有通过描绘人类文明的创造物（而不是人类本身）我们才能更清楚地给予每个社会群体一个准确的定义。这些创造物可以是国家创造出的战争武器，军人的制服，或者是那些被媒体所吹捧的时尚标志。他就是用这些代表人类文明的符号来向我们阐述他们的无用之处。Wattuya指出权力渗透在社会每一个角落里，它不仅仅存在于战争武器或者政客之中，也潜伏于社会教条和日常传媒里面。
在他2012年进驻北京的时候，Wattuya开始了探索中国历史文化渊源的旅程。通过多次走访参观军事博物馆和兵马俑遗址、收集众多历史文献和照片，他找到了自己用来刻画这些元素的灵感。从亘古神兽到现代士兵，Wattuya在寻找哺育中国人民精神的源泉，换句话来说，他在寻找中国恒古精神的契基。
他最新的作品隐隐撒发着怀旧的暗香。鬼魅的巨型水彩坦克，和颜色隐退并焕发着神秘色彩的兵马俑都仿佛在驳斥着他们代表权力与征服的原始形象。Wattuya是在用视觉和感官的维度向我们展示那些未被记录下的战争。
穿着军装的女人们是代表中国强大势力的讽刺象征。这些婀娜多姿的制服女孩带着她们的枪支、听从着命令，屈服于与之形成滑稽对比的权力之下。
通过这些感性且丰富的作品，Tawan Wattuya用神话、历史元素以及现代社会标志引导观看者去追寻他的渊源。
