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      空山·镜:陈大志摄影艺术展

          (1/5)空山·镜:陈大志摄影艺术展

          (2/5)致敬马远4-摄影-102x102cm

          (3/5)户牖-摄影-151x151cm

          (4/5)哈呢版刻-摄影-24x190cmx4件

          (5/5)归尘-摄影-81x46cm

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          展览名称:空山·镜:陈大志摄影艺术展
          展览时间:2021/07/30~2021/08/30
          展览地点:[北京]-北京市朝阳区东三环中路1号环球金融中心东塔2层201-(金杜艺术中心)
          主办单位:金杜艺术中心
          参展艺术家:陈大志

        策展人:曹紫恬

        开幕时间:7.30 16:00

        2021年7月30日,艺术家陈大志摄影艺术展《空山·镜》将在金杜艺术中心(KWM Artcenter)开展。此次展览由策展人曹紫恬精心策划,作品呈现出艺术家将自己内在心境外化后的视觉景观。陈大志将中国水墨艺术中的“笔墨”融入镜头下的物象,将“现实”、“媒介”与“精神”这三者在时间与空间中一元化,试图建立一种具有东方美学的摄影风格。展览将持续至2021年8月30日。

        “空山”,是唐代诗人王维笔下时常出现的一个意向。在《鹿柴》中,“空山”是看不见人但是能听到说话的空灵之地,而在《山居秋暝》中变成了一处下过雨后秋风习习的自然寓所。在当代诗人、文艺批评家叶维廉(Wai-lim Yip)看来,似乎诗人王维本身就是“空山”,他认为“在王维诗中,景色自我言说且行动。作诗之前,诗人已是现象自身,且令事物如其自身一般呈现,就如同没有任何人为的沾染。”

        同样,“空山”是艺术家喜欢的一处物我相融的景观,古代画家常把艺术达到如自然般精妙的情境称作“化境”。早在魏晋时代,中国艺术就已经全面走进了化境的层面,这一时代诞生的绘画作品既能够看到真实生活的痕迹,又是作者思想感情的化身。在陈大志的个展中,空无一人的景观成为艺术家内心的投射,在黑白灰的颜色过渡中呈现出藏身于时光皱褶中的文明脉动。

        “空山”同样是艺术家喜欢的一处物我相融的景观,古代画家常把艺术达到如自然般精妙的情境称作“化境”。早在魏晋时代,中国艺术就已经全面走进了化境的层面,这一时代诞生的绘画作品既能够看到真实生活的痕迹,又是作者思想感情的化身。在“化境”的过程中出现了“气韵”二字,成为影响后世古典文艺美学的重要语汇。而在此次陈大志的个展中,空无一人的景观成为艺术家内心的投射,在黑白灰的颜色过渡中呈现出藏身于时光皱褶中的文明脉动。

        特别提到的是在这次展览中,策展人曹紫恬邀请了一位音乐人吕乐在开幕现场演奏圆响琴。音乐历来都是人与自然的心灵交流与共鸣,在“空山·镜”摄影展开幕式上呈现的空灵悠扬的圆响音乐,使人们在观看作品的深厚、超然的同时,更多了一层超验体会。

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