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      画堂春——顾炫花鸟画小品展

          (1/6)画堂春——顾炫花鸟画小品展

          (2/6)山溪野径有梨花 纸本设色 32cmx42cm 2020

          (3/6)鸟啄林稍果 纸本设色 32cmx32cm 2020

          (4/6)水澹鳧鸭远 纸本设色 32cmx42cm 2020

          (5/6)石榴园下禽生处 纸本设色 32cmx42cm 2020

          (6/6) 四时有余情 纸本设色 105cmx16cmx4 2020

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          展览名称:画堂春——顾炫花鸟画小品展
          展览时间:2020/11/21~2020/12/06
          展览地点:[上海]-上海市闵行区金汇路528号6楼L002-(鉴余雅集)
          主办单位:鉴余雅集
          参展艺术家:顾炫

        策展人:乐震文

        学术主持:胡建君

        开幕时间:2020.11.21(周六)15:00

        开放时间:12:00-17:00(每周一闭馆)


        如逢花开——顾炫花鸟画印象

        胡建君

        顾炫说他一直站着画画,听重金属、黑人说唱,点着烟喝着咖啡,画细致而漫长的工笔,常常连续工作十几个小时。余暇之时,就盘腿坐在禅椅上,安安静静焚香喝茶看书串珠子。他一身瘦骨,有些傲岸不驯的牯岭街少年的样子,却难掩纵横豪侠之气。他挂着念珠飘飘荡荡,倏忽来去,是个急性子,而又谦逊温和细到极致,待友一片赤诚。他在人群之中话不多,投合之时又滔滔不绝,眼睛里都闪耀着光芒。

        顾炫从小生性腼腆,有过迷惘颓废的青春期。他的父亲顾潜馨是梅景书屋的嫡系门人,及时把十七岁的顾炫从游戏房歌舞厅拉回,命他学画画,开始苦行僧式的长期训练。野外大量的实地写生,日复一日临摹古代经典范本,从索然无味到渐窥堂奥,宋元花鸟画的气息突然打通他的任督二脉,从此折服,慢慢平息了焦躁,并真正安静下来。“绘画对我来说是一种职业,但更是一种修行和思考人生的方式。”花鸟画成为他终身的职业与追求,宋元文人的心性与审美,也深深浸润了他的风骨。

        由于家学渊源,顾炫的工笔画特别注重写生和勾线的训练。在写生同时也采集一些植物标本,如枯莲蓬、荷叶、落花、枯枝等,零落在各个可见的角落。他更潜心研究花鸟的季节、品类、生长规律、文化品格,积稿数以千计。在花卉中,他喜欢萧瑟的芦苇、疏枝、残荷,也喜欢清新蓬勃的桃花与梨花。或苍凉蕴藉或饱满明艳,都是他所欣赏的,一如他丰富性情的两面。

        日深月久的写生与创作,顾炫入画的禽鸟有鹌鹑、白头翁、八哥、苍鹭、鹦鹉、珍珠雀、绿头鸭、伯劳、麻雀、翠鸟、鹡鸰、山雀等,有些将飞将翔在宋画里,而鹈鹕、朱鹮、反嘴鹬、火烈鸟等外来物种是古人不曾描绘的,顾炫也一一纳入画面,从而扩大了传统工笔花鸟题材的表现范围。他的禽鸟,有概念化的夸张变形,也有对真实造型的多角度深入发掘,包含着人与自然,人与天地精神相往来的思考与实践。他尝试打破传统花鸟画惯有的构图模式,早期的花鸟画往往有高山远水的背景,有景深,有穿插,场面阔大,铺陈繁茂。近几年来,顾炫更留意褶皱、烘染、肌理的意外效果以及笔墨变化,将简化或异化了的背景的块面与线条构成,投入茫茫一片灰色调中。无边清寂之中,忽觉鸟兽禽鱼自来亲人,一片自在天地之相,呈现出颇有意味与格调的现代性与形式感。

        顾炫对于色彩做过系统研究,红有绛朱赤丹,蓝有青苍碧靛,白有月缟素雪,黄有缃茶驼栗,黑有玄缁乌皂,玄妙幽微,以致无穷。他偏爱广大清冷之间的一抹暖红,画过的红色系花卉计有榴花、红梅、碧桃、月季、牡丹、红蕖等,他尝试将中国画传统颜料与进口颜料混搭表现,二者互为提醒。以中国的朱砂、朱磦、胭脂和茜红为基础,以西洋红、威尼斯红甚至印度红等衬托点染,层次鲜明丰富。他从变幻幽玄的钧窑的色彩表现中得到启发,那些黄中带红,红中透紫,紫里藏青,青中寓白,白里泛红等的种种呈示,扫除腻粉呈风骨,玄妙而蕴藉,明净而又深厚,令他沉迷,并反复实践。

        顾炫也借鉴西方作品的色彩与影调,比如莫奈的光影、肌理、背景色以及莫兰迪静物的处理。传统中国色讲究整体的蕴藉纯粹,而莫兰迪偏好低饱和度与灰暗的中间色调;中国传统色调拥有历史沉淀的岁月感,而莫兰迪色具有落满灰尘的时空感,二者有异曲同工之处,令顾炫心有戚戚。他通过对喜爱的西方绘画底色技法的借鉴,并从当代摄影作品的光影与构图中得到启示,擅长以深沉朦胧的灰色调表现出一种内敛的侘寂与诗意,如月华一般清苍,如万籁一般幽茫,如风雨一般无常。

        宋代艺术的品格,除了对顾炫的绘画助益良多之外,更深刻影响着他的日常审美。北宋文人相对安逸,又基于崇雅的观念,强调文才、学问、道德,在崇尚理性的同时,追求闲适,贴近生活,所谓“玩物适情”,便是追求艺术的生活化与生活的艺术化,这也是顾炫追寻的方向,他从自然、花鸟的探索开掘进而融合日常生活与内心情致的发扬与体味,从平面绘画延伸至立体空间的尝试,同样讲求含蓄宁静、优雅平淡的心境意趣。

        2014年,顾炫受邀担任“浦东老宅”翰青雅集的艺术总监,从策划设计、施工装潢到内装软饰,都由他一手操持。遵循老宅主人“尽可能保留老建筑原貌,不破坏原来格局与建筑本身”的叮嘱,他当作绘画构图一般,着重在灯光、展板与家具选用上做文章,最后的效果呈现简洁古雅,静中寓动,古朴的建筑空间与简素的家居陈设相映成辉。空间各处,貌似不经意地摆放着他多年来精心搜求的古董器物。顾炫当初热衷跑放鹤路、华翔路去收各种老家具、老器物,从第一件明式刀子牙板四平面画桌开始,一发不可收拾,十多年来越积越多,放满了两大车库。后来他开始做减法,大浪淘沙只留下最心仪的。

        同样由顾炫设计构思的空间,还有自己的住宅兼画室的“紫东草堂”。这个堂号最早是他父亲的斋名,由上海百岁清末秀才苏局仙老人所取,因家附近早年有一座乾隆年间的老石桥名为紫东高桥,是以取紫东草堂寓意紫气东来。后来父亲有了新斋名,顾炫便沿用了紫东草堂用以称呼自己的这处空间。紫东草堂为多层复式结构,以黑灰白色调为主,多与少,繁与简,传统与现代,在空间中找到了极好的平衡。顾炫认为居家的新文人书斋,应适当融入些现代元素,在一片古董陈设中混搭简洁风格的皮质沙发,安置细竹编排的隔断移门,点缀明快的现代灯具。在空间移步可见明式榉木平头案上放置着黑漆绿石座屏;极简的榉木圆角柜上,摆放着玲珑生烟的太湖石;黑漆螺钿矮几上的螺钿轴盘内,盛放着明黄娇嫩的佛手;古朴的宋代高足铜瓶上插着疏朗的梅枝,清影一枝待人来,令画堂生春。随处可见字画、紫砂、古陶、石雕、漆器、盆景等等,如同越古来今的前生旧物。顾炫喜欢老物件的古拙素朴,就像他喜欢的黯淡粗麻衣料,经过岁月洗礼之后,更加神魂相近,一如他作品的灰调子,是一种繁华落尽素以为绚的大美,如应万物,如合天地,飞扬顾盼,气质俱盛。

        在泥沙俱下的滚滚红尘中,顾炫自我构建了一处优雅闲适的天地,如逢花开,如瞻岁新。人鸟虽殊同是客,在他的三千世界中,人与花鸟相遇相得,融通为一,自与天地精神相往来。从中催生出从容不迫、平淡天真的心态,正如朱熹所云:“见道无疑,心不累事,而气象从容,志尚高远”,他与古人遥相致意,更令平凡的日常熠熠生辉。


        胡建君

        庚子玄月于海上懒懒斋

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        名人堂
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