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      为水:林若熹个展

          (1/9)为水:林若熹个展

          (2/9)达悟 194×504cm 纸本

          (3/9)冬暖 98×97cm 纸本 2018

          (4/9)红椿春雪 203×180cm 纸本 2016

          (5/9)君兰访客 193×530cm 纸本 2016-2017

          (6/9)千秋 200×190cm 纸本设色 2009

          (7/9)三角梅 115×115cm 布本设色 2004

          (8/9)厦门 193×530cm 纸本 2010

          (9/9)天鹅 28×28cm 纸本水墨 2014

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          展览名称:为水:林若熹个展
          展览时间:2020/05/12~2020/06/02
          展览地点:[广东]-广州市越秀区白云街道二沙岛烟雨路38号-(广东美术馆)
          主办单位:广东美术馆、广州美术学院,广东省美术家协会
          参展艺术家:林若熹

        展厅:1、2、3、4号厅

        古今画家可粗略分为多种类型,林若熹应可归类为学术研究型。他的每一件作品,几乎都是“笔无妄下”。这并非意味着林若熹恪守“无一笔无来历”的古训,相反,林若熹在落笔之前,总是经历了千山万水的跋涉与摸索:分割、构成、模糊、清晰、迟缓、疾速,在大笔泼墨、泼彩的背景中嵌入细笔勾填的细节,或反之以大笔泼彩、泼墨遮蔽细节清晰的锐利感,把生宣反复勾填渲染画成熟宣,并在昂贵的矿物质颜料中追求水晕墨彰的透明效果。本次展览主题“为水”是其自我选择的语义符号,林若熹深知作画需善用水,东西绘画艺术之别,传统与现代之异,均可从一个“水”字中找到一丝线索,因此,林氏艺术在“为水”一事上毫不马虎。

        本次展览试图提出中国画转型与发展方向的命题,通过中国画的不同形式的实践探索,从线、到墨、到水的审美延伸和转换,为中国画注入现代的元素,来印证画家长期对“现代没骨”的研究。展览分为白工笔、写笔、没骨、白描四个板块。其中广东美术馆馆藏的经典作品《春夏秋冬》组画,不仅向全国美术界展示出一种瑰丽的岭南绘画,更为林若熹的艺术创作开启了广阔的天地。本次林若熹带着近百幅近作走进广东美术馆,使我们得缘再次品味他这三十余年在中国画创作方面的全新探索。

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