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      图像的陷阱——贾靖作品品鉴会

          (1/6)图像的陷阱——贾靖作品品鉴会

          (2/6)现场复制, 1100x1200mm, 2017

          (3/6)信息丛林, 1200x1200mm, 2017

          (4/6)Game over, 1600x1300mm, 2019

          (5/6)黄色警戒线—无法阻止的风景, 1700x1500mm, 2019

          (6/6)镜像对峙, 1500x1500mm, 2019

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          展览名称:图像的陷阱——贾靖作品品鉴会
          展览时间:2019/12/07~2019/12/13
          展览地点:[四川]-成都市锦江区桦彩路158号德必川报易园A209-(宋呈当代艺术馆)
          主办单位:宋呈当代艺术馆
          参展艺术家:贾靖

        策 展 人:石胜源


        贾靖,让你懂却猜不透

        在提及何时离开了象牙塔的温床时,贾靖才意识到这已不是掰掰手指就能算好的。远观了当代艺术的火爆,近距离感受了2008年后的萧条,当下依旧神经紧绷的贾靖总结:“艺术家就是不能太舒服,否则就完蛋了。”


        故作图像解析

        黑、白线条的介入,离间了她身上原本相溶的色域;红、黄、蓝色块的强行介入,抹平了其身上的空间与体积。在跨时空的旅程终点,停留在绿色的背板上的抱银貂的女人,似乎被成功转码,为文化信息的携带体。对于这类解析图式的处理手法,贾靖说是当初进行音乐剪辑时得到的启发。虽然评价自己不是一个特别讲究的人,但贾靖解释,视觉上要求对象造型简洁流畅以至于会有点强迫症的心理需求,在不允许丁点错误的音乐剪辑中被推向了极致。加上,通过软件编辑而出现在银屏上的色彩分区与波动的线条造型,符合贾靖的观看习惯,并随后被他带入创作之中。解析式的处理弱化了图像本体的文化记忆,成为贾靖故事中的引子。

        然而故事的讲法并不直白,贾靖在画中埋下了多层陷阱。这有时令不知情的人徘徊在外。他有意地令画中扮演分析员的文字与画面无关。图像,对于贾靖来说,是触发他某段情感或记忆的视觉显现。而文字被悬置在艺术家与图像之间,形成了隐性的线索。如2012年“红墙”系列作品之一,《抱银貂的女人在红墙上》的文字,仅是达芬奇本人的简历。贾靖有意把观者思考的重心从对经典名画的观赏,转移到对达芬奇绘画动机的猜测中。“如果直接戳破,就不好玩了。”


        设置局中局

        这样绕圈子的方式,也存在于“画中画”的布局上。关于“红墙”系列的创作初衷,贾靖说,当时的想法是,将个人虚拟的一件作品植入到一个真实的空间中。考虑过美术馆、友人的客厅,但它们那较为“低调”的室内布局无法用近景给出任何提示。强调高辨识度,贾靖最后想到了到了北京正中央的那堵红墙。作为植入的场所,他把虚拟作品放置在墙上唯一的画框内。黄框与红墙,一点线索,蕴含着庞大的信息。作为阶段性尝试,植入的场所,从三维转向二维。咔嚓一下,只露了半边脸。同样,“TIME”系列标志性的红外框与疑似“TIME”的字母出卖了它身为《时代杂志》的身份。不同于多以个体为封面人物的“原版”,贾靖植入的,是其精心挑选的中国式案例,并以个人或群体代表这些被大肆渲染的荣耀、不幸。“明眼人能看出其中的调侃意味,不知道的,就会把它当真。”面对生活中的一些骗局,作为一个个体,他表示这样的创作,能让自己看得清楚,能让明白的人知道。

        在近期创作的“一本关于我的画册写生”系列中,贾靖开始把更多的关注,放在了自己的身上。画如其名,他为个人量身订做了多本还未成型的画册,并通过二次呈现,突显它的真实。而画中画的主题,或与他近期的风格、题材相似,或走向截然相反的对立面。“现在还是以新闻事件为主,但不排除继续下去的话,我是不是会画抽象、画国画,因为属于未来的它们,包含太大的不确定性。”完成的时间属于现在,写生的日期属于未来。时间上的陷阱使细心的糊涂,令粗心的嘲笑艺术家的“失误”。他让你读懂,却妨碍你猜透。看似易读却十分拗口的图式正致力于模糊真假的边界,故作煽情的题目正努力引起他人的注意。由内而外,贾氏幽默渗透彻底,这是他讲故事的一种方式。

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