观詹滢的画作有一种感觉，叫作令人沉醉的危险：如果她再往世俗世界挪动一小步，她会即刻成为大款巨贾追捧的画匠，因为她的画作自带东方神韵中富丽华贵之气质；如果她再往艺术世界挪动小半步，她便回归那历史风尘深处等待三千年后才能被发现的那位许穆夫人，因为她的画作同具东方神韵里高标冷傲之态势。
然而，她却这样定定的、圆圆的屹立在了危崖之沿！又偏又倚，又中又西，又古又今，又内又外，又冷又热，又青又绿，又金又银地立在那里，内外晶莹，通体灵透，使站在她画作前的你，像站在四面开有玄窗的百丈高楼的最顶一间，又是星汉灿烂的夜晚，微风像细腻绵美的锦缎裹着你的肩和臀，玫瑰色，不，琥珀色的一杯夜光杯葡萄酒在手，轻启唇齿，欲饮未啜，直直地被吓在那儿，这时候的背景音乐一定是德彪西的。
噢，到底看到了什么？北宋王希孟青绿山水《千里江山图》前，十八岁的作者那英气逼人的双眸；汉魏石雕元拙大气、浑然沉潜的古风；佛家的悲悯，道家的仙骨，儒家的淳朴，好像还有法家的力度，名家的不苟。不够，不够，请把目光转向西方，转向现代，对西方现代艺术的兼容并蓄有了，与西方现代艺术的碰撞与交融有了，艺术的开放、自由与多元化也有了。
是八面来风的汇聚，是古今穿越的采集，是一颗佛心与圣灵的交融，更是沉于自身心底的反复的搅拌与揣度的均匀。然后，平和了，安详了，心灵了，现代了，百毒不侵了！然后，危险性开始消失，高贵性陡然上升......
