在简诗如的心灵世界里，万物流变，欲望从不停留。我们不能让感觉停止，正如我们不能让时间停止。蔓延缠绕的花卉、植物，如内心的欲望彼此勾连，它们有时璀璨如火，有时冷艳似雪，有时奔涌如浪，有时幽深若梦。简诗如觉得植物跟人十分贴近，植物能随空间而蔓延生长，并不执着于固定的造型，人的心理一样很不规则，我们总是随着对象环境而调整自我内心的样貌。
内心既然不拘一格，画面自然风采多样。植物的元素在她的画面上延伸变化，随当下的心境而演变。有时变化出山峦云雾，大气氤氲、景深幽远，展现一片如诗般的意象风景；有时精细严谨、色彩分明，却又流动回旋、浪花迭起，呈现奇异的装饰风格。有时细腻写实，似真亦幻，致力于营造梦境般的心理氛围；有时随心所欲，以纯粹的花的元素，探向空间时间的自由无限。思绪与画笔并进，简诗如表示这一切就如同于植物生长那般不受拘束。她喜欢从既有疆界出走叛逃，历经漫长的悬浮状态，相信终能找到更好的安身之处。悲欢如戏，生死如梦，出走的欲望与安定的欲望彼此交错推进，演绎出她流动不羁、幽深如梦的创作风格。
人与自然的关系从来不曾断离，人来自自然，而又超脱于自然。即便生活于都市，抬头只见水泥丛林，但人的内心总会在某些时候渴望亲近自然、回归自然。随着人类文明的进程，原始的自然生态已不复可得，但人类对自然母亲的眷恋依旧，总是藉各种可能的条件重造自然、再现自然。陈文立，便是在这样的思路下展开她的创作。
一个园林，寄托的是人对自然的主观想象；一瓶花，传达的是人对自然的片段撷取。我们搜集自然以建构自己的小宇宙，我们修剪自然来满足自己对美的想象。自然，乃是人欲望投射的载体；在一片片人造风景里，我们寄托的是我们自身的想望。陈文立让精灵般的小小娃们在花叶间嬉闹、让棕色皮肤的小小孩们在枯山水中幻化成石头，她用生动童趣的画面告诉我们，自然充满了「人味」。
