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      墨是墨非——王战凌 相西石作品展

          (1/7)墨是墨非——王战凌 相西石作品展

          (2/7)王战凌 象群 纸本水墨 2017

          (3/7)王战凌 藏獒纸本水墨 2017

          (4/7)王战凌 见面会纸本水墨 2017

          (5/7)相西石 无题之一纸本水墨 2017

          (6/7)相西石 无题之二纸本水墨 2017

          (7/7)相西石 无题之三纸本水墨 2017

          中国美术家网--让艺术体现价值

          展览名称:墨是墨非——王战凌 相西石作品展
          展览时间:2017/12/16~2017/12/30
          展览地点:[陕西]-西安曲江新区大唐不夜城贞观文化广场一区-(西安美术馆)
          主办单位:西安美术馆 西安中国画院
          参展艺术家:王占凌 相西石

        开幕 :2017.12.16 15:00

        展厅:西安美术馆2号厅


        中国画的笔墨论始于五代的荆浩,他有“吴道子有笔无墨,项容有墨不笔”之说。荆浩这一绘画理论思想的建立,对于完善绘画的美学提供了直接的助力。这是有鉴于唐代绘画空前发展之后的一种补充式认识和提高。在线条被绘画书写运用的过程中,仅仅靠线条完成对物象的塑造还远远不够。例如,在丹青的绘画语言体系里,勾线填色,只是绘画的基本表现手法。中唐王维水墨画的创立,正如董其昌说言,“是一变勾斫之法为水墨渲染”,对丹青绘画构成了一种新的补充。吴道子、王维的绘画时期,尚未产生单纯的水墨画,对骨法用笔有一定认识,对用墨仍处在幼稚阶段,更未有专论。荆浩首次对笔、墨作了明确界定,指出笔刚主气,墨柔主韵,二者浑然一体,乃为气韵俱盛。第一个提出"水晕墨章",用“有笔有墨”来衡量绘画的得失。这促使荆浩对丹青和水墨两大体系绘画的优长都做了有益的兼容。他说:“吴道子有笔无墨,项容有墨不笔,吾当采二子之所长,成一家之体”;并对唐中叶以来的新兴水墨山水画进行了理论上的概括,又根据自己的笔墨实践,著成《笔法记》。自此,笔墨之论,统摄画史,影响至今。

        之所以谈这段画史,就是要回归到本次展览的精神和要义上。

        作为长期研习大写意水墨的王战凌,汲取禅宗绘画的精髓,善画动物,即通过“大写意水墨意象”来完成艺术诉求和倾向。这组参展作品中,对大象、鲸鱼、藏獒、狮子等动物形象在水墨中的塑造和表现,融入了更多主观情感色彩,去实现表现主义,完成了“超越实相去表现心象”的艺术升华。与传统古典绘画不同的是,战凌的大写意水墨意象的表达,突破了对线的一般塑造和描画,借重“水墨之写”,力求塑造对象在骨法用笔上建立一种整体的力量感、运动感和重量感;在积墨的深层表现上,既有酣畅淋漓的水墨情感宣泄,又在造型上创造性实现了运用笔墨的虚实,来表现动物骨骼腠理的深浅关系。由此,王战凌借助以上两种审美在笔墨上的努力,在造型上既实现了“大象无形”的艺术效果,又兼顾到了“形神兼备”的水墨理想。

        被社会锁定为行为艺术家形象的相西石,这一次反其道行之,在续接青藤徐渭的写意精神上做了一次水墨艺术上的“回光返照”。他的这组绘画,更强调内心的感受,而有意忽略被笔墨塑造的“物质形象”。绘画的书写性,在迅猛点划的抒情过程中,最能忠实记录和表现创作者心理和生理的二重奏。在西石的笔下,某种情绪上产生的笔墨意趣容易被人忽视。在惯性的认知中,我们总是要试图通过经验记忆来求证画面中的对象。而西石在“似与不似”或“相与不相”中塑造了属于自己的“味象符号”,启蒙观者以深入和沉思,完成艺术互动。他的松弛自在,缔造了“画非画,书非书”的笔墨别趣。相西石个案的存在,恰恰说明在文化艺术的基因组合中,中国人骨血里留存的美的记忆与时代随时可以形成适时的共舞。

        两位艺术家的尝试和创新,正是值得我们重视的艺术现象!

        —— 南阳子

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