出品人：陈奕霏
艺术指导：文夏
开幕 ：2017年8月19日 15:00
我认识的网黄：夏阿
近些年来，对于视觉媒体的传播内容认知，在网络的强大控制力下，越来越突破了过去的框架。从报纸到收音机，从电视机到电脑，从固定电话到移动手机，逐渐加强的联系其实在让人们有着更为清晰认知到人与人差距的社会现实的功能，沧海之一粟的感受比以往任何时代或许都更为深刻，而这源于主观经验所带来的认知过量。
在认识夏阿前，我有看到过一位西班牙艺术家Joan Cornellà的漫画家，他的作品饱含着变态、晦涩的内容，并且讽刺着各种社会现实，画中主人公总会在某些场景中面带诡异的笑容。那种西方文化表达的情绪，有着赤裸裸的嘲讽，也有着对悲惨现实的描绘。而当我看到夏阿的作品，本以为二者是在两种不同文化下的同一属性的产物，直到我和夏阿有了饭桌友谊以及闲聊机会，甚至于经常在微博和朋友圈互动之后，才有了新的认知。
《借东风》是他作品系列中，我最喜欢的，如果说讽刺是Joan Cornellà的核心，那么调侃似乎在夏阿那里占了更大的比重，而且目的似乎都在博君一笑。《借东风》的名著故事成为了夏阿画中麻将笑话，赤兔马成了红色的可爱的小兔子，张飞的纹身暗合的是萧敬腾的流行歌曲，这些细节都在多个角度娱乐着观画着，但是一个不同文明背景的艺术创作就在于其呈现给的对象的文化经验体系，从历史上的的三国故事、楚汉之争、西游记、民间习俗如钟馗到流行文化的自行车、麻将、流行歌曲，还夹杂着西方舶来品如超人蝙蝠侠一类的好莱坞超级英雄、恐怖片里的贞子、愤怒的小鸟等。这是他的生活经验，也是他的文化传承，才是他的艺术创作。
对于当下而言，博君一笑似乎比所谓的艺术要好得多，若说深刻，笑也深刻的多，毕竟笑容的背后又往往哪里不是极致的悲伤。从西方的卓别林，到曾经的周星驰，喜剧背后都是深刻的悲剧。我记得夏阿曾经画过一幅现代夏阿版的《清明上河图》，里面有他自己的生活，有当下国人经历的那些，落在《清明上河图》的模子里，轻松玩味，却让人熟悉放松。矫情的崇拜艺术史不是好事，当将一物放置在神坛之上，那这物也就自然是要变味的，这是当下艺术的处境，或成了资本的附庸，或走向市场的潮流，而依然需要的便是放开一种心态，做自己想做的事。
这大概就是我认识的夏阿其人、其画，开心就好，大家开心最好。
文夏
2017年8月10日
夏阿
江苏扬州人，计算机绘画媒介画家。2014年开始，陆续在网络上发布“混搭”、“穿越”类国画作品，深受网民喜爱。他在微博上也常会评鉴一些画的真伪，写一些关于中国画常识的文章。
