“低级罗曼史”由策展人郑闻策划，邀请十位艺术家及艺术组合，以后网络时代的媒介生活与情感模式为线索，旨在呈现一场具有“后网络感官狂欢”气质的当代艺术展览。新千年后网络经济与媒介终端的升级扩张，导致了日常时间与人际关系的嬗变。网络时代的罗密欧与朱丽叶们，新的罗曼史的发生地从维洛那转移到了各种虚拟的乌托邦。而瓦尔特•本雅明笔下“闲逛者”的踪迹也从“巴黎拱廊街”转移到了Facebook、Instagram、Twitter 、Wechat等各种社交App当中。
大卫·芬奇说：“观众们总在期望什么——我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。”在消费文化的语境中，新的浪漫主义以及英雄们的身影何在？朗吉弩斯在《论崇高》中追求的“雄伟的风格”，以及“对一切伟大的、比我们更神圣的事物的渴望”夫复何求？幸运的是，相比较20世纪历史连绵不断的政治灾难，“崇高”和“伟大”与其被权力绑架和贴牌，倒还不如在消费主义的洪流中自我放逐与放任自流。“世界上的每个怪人都与我在某种程度上一致。”——托马斯•品钦(Thomas Pynchon)的言论仿佛在描绘某个更加怪异更加疏离的“反英雄之英雄”的角色。而把情书写在五线谱上的王小波，用戏谑的叙事降格了道貌岸然的历史，“黄金时代”中那些自甘堕落的小人物们扮演的另类精神的狂欢者，一不小心反而成为了僵尸以外“人”的声音。
在充满喧哗与骚动的、介乎色情与情色的、摇摆于纵欲与修行的…时代背景与精神生活中，本次参展的艺术家用语言之外的直觉方式，创造出新的罗曼史，这些罗曼史不仅仅是私密的个人生活与情感碎片的罗曼史，也是有关身体的、嫉妒的、街头的、思想史的、绘画的、愧疚的、反反复复的、嫉妒的、材料学的、尖声惊叫的、动物的…像东方皇帝的百科全书一样无法归类的罗曼史。而“低级”这一前缀，说不定只是一种高贵的自我沉沦，一种故意隐藏智慧的反讽——得以从更加“低级”的视角观察和嘲笑那个“高级”世界荒诞不经的全貌。
本次展览展出作品涉及影像、装置、摄影、绘画、音乐多种媒介，部分艺术家及组合更是擅长于跨越视觉、听觉、动画、RAP、现场、电子乐的综合方式，而使用绘画与摄影的艺术家也将展示令人讶异的风格。本次展览的呈现得到艺术家汤国先生及西城广场大力支持。
