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      一线相连 - 汉斯·哈同版画作品展

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          展览名称:一线相连 - 汉斯·哈同版画作品展
          展览时间:2017/01/30~2017/02/15
          展览地点:[黑龙江]-哈尔滨市道里区地段街97号-(黑龙江省美术馆)
          主办单位:黑龙江省美术馆、withoutartgallerie、哈同基金会
          参展艺术家:汉斯·哈同

        展览地点:黑龙江省美术馆1号展厅

        汉斯·哈同是一位德国画家,1946年加入法国籍。

        正如最近的研究所证明的,汉斯·哈同终生都在试图躲避批评家认为应该加诸于他的种种标签。事实上,他的作品既不是所谓抒情或手势的纯粹抽象(abstraction),也不仅仅是斑点派(tachisme)或非形式艺术(l’art informel)。相反,他是某种图形书写或抽象象形文字的发明者,这一发明其实彻底回避了抽象先驱们(康定斯基 Kandinsky 、蒙德里安 Mondrian,、 Kupka 库普卡 )的绘画理论,与他们所谈及的几何与精神毫无任何从属关系。从1922年开始,汉斯·哈同在他那些完全抽象的水彩画(由威尔·格罗曼 [Will Grohmann]发表)中,造就了一种艺术的态势,自发性、随意性不间断地与预设和控制的需要争执不下,正如米开朗基罗所提出的,“艺术因限制而生,因自由而死。”

        由此看来,哈同首先是一位关于手势与绘画、书写行为的杰出艺术家,在这一形式的基础层面上,一切绘画的陈规都被超越,一切描绘、象征、叙事和语义都失去了意义。为了解放通常为其他画家所借助的具象或形式文本的色彩、斑点、笔触和线条,哈同会刻意将绘画缩减为文字,或者将文字缩减为绘画:书写、绘画和描绘的手势是一致的,其意义等同于以下这些动词:擦、除、刷、烧、鞭、染、描、拓、溅、染、印、刮、涂、切、记、射、喷、抿、划等。

        一系列冗长的创作在系列、连续的形式和或多或少相重叠的周期中,有条不紊地开始了;与此同时,从上世纪六十年代开始,哈同也启动了采用新工具和新技术的艺术实验,既具系统性,又是创新的狂欢。他使用画笔,铅笔或油画布之外的非典型和异质的替代品,造成了前所未有的随机图像效果,而上文中所提及的动词也切实地得到实践,其中尤以版画的成果最为显著。哈同以往创作经验让位于图像的变形与换位,极其明显地呈现出多种尺寸不同、类型各异的工具所遗留的痕迹(哈同改造了某些工具以方便他使用):喷枪、排笔、(金属)刷、刻刀、半圆凿、刮刀、电动刻槽机、锤子、滚子、金属梳子、冲头、锉、耙子、印章等。

        于是,汉斯·哈同的艺术永远固执且不可动摇地以动词的姿态一路前行。

        注:汉斯·哈同(Hans Hartung,1904年出生于莱比锡,1989逝于昂蒂布)


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