学术主持：一了
策展人：萬青
眼光高了，手就会高上去；眼光低了，手就下流了。魏墨和我是老乡，从甘肃来仓库5年了，朝夕相处，我见过的高人低人他也见过，默默做事，渐成自己。他画的彩菩萨墨菩萨斜躺横卧的，似从常玉的女人里化出，但线质拙朴，耐看有味，真是好手段，我喜欢这种机敏的“戏法"，这就是眼力带给他的。墨戏心画，方得妙谛。魏墨近来痴狂画出一批花姑娘，线也更加质朴有味，野性放荡的水墨味，他似乎一下找到了释放内心欲火的对象，姑娘们个个骚骚浪浪的摆姿式，綁不住的性欲似乎要撑破仅有的那点齐B裙，看的人可好意思了。这就是魏墨的心画心花呵，心花朵朵，待人摘。
——一了（独立艺术家）
在生活中女人风骚会受到道德的评判，但是在画中风骚却是一种美，是一种风味。很让人玩味，大有三日不知肉味之感。他的“风骚”女人是自觉的，独自在自己的环境中，那环境多是闺房和竹林，有点顾影自怜的味儿，让人顿生爱怜。然而，更让我看好他的不光是这些“可怜”的女人儿，还有他的线条之味。他的线不紧不慢，举重若轻，徐徐道来，有男人的阳刚味。阳刚多的人阴谋就少些。一看便知是得了高人指点，一了是他的师父。他在用线方面很好地继承了师传。他们都是北人，很“爷们”，这可能决定了他们的审美。中国画线条的审美因为受到宗炳“澄怀观道”和宋代文人要求的“文气”以及董其昌的“以禅论画”的影响，要求柔软静净，这本没有问题，但是随着学画人的一窝不如一窝，慢慢变成柔弱，反而没有了汉唐的气势，变成了邪甜俗赖。魏墨在继承了元画家的内敛的基础上，同时临习魏书碑帖，加强了刀味和力道，使线条刚柔相济，外刚内柔。这样的线条面貌一新，有魏晋石刻的刀味，颇像齐白石的篆刻，拙味十足。
——刘新华《新华社编辑部主任》
今天画女人已成时尚，求新求奇求变求意，味道越来越重。魏墨的立意倒不在女人的形式感上，他更在意的是女人与环境的关系上。如同醉翁之意不在酒，他的那碗面也并不在面片，而是一种寄托和想象。他画的女人虽然摆着不同的姿势，却是在完成着与荒野生活的游戏。女人在这些画里其实是他梦境的一个载体，或者说就是他的替身，可以听凭他的想象和召唤，与这个世界发生各种意想不到的关联。他其实表达是人与物，人与自然，内心与外部世界的冲突与和谐。不论他现在的这些作品是否精彩，但魏墨的选择是坚定的，而且在不断进行着完善。而且从这两年的演变来看，画面的思考和表现都有了很大提升，非常让人欣喜。
—冯国伟（评论家）
魏墨
笔名：未末，甘肃皋兰人,现居嵩山，2007年跟随一了老师参研书画、艺理至今，曾为《十方》等系列杂志执行主编。十方机构签约画家
