“橄榄”是策展人要求艺术家通过对自身绘画形象的应激式反应随机迸发遴选出来的一个词汇，策展人即以此为题建立观看语境，通过绘画让观者从这一颇具抽象意味的词语出发来生发对形象、颜色、质感和时空等词与物之间关系的想象，这一从形象到语词再由语词到形象的向逆过程，却因为艺术家和观者主体视角的置换而开辟出意义衍展的空间。
蔡泽滨的绘画建立在一种对日常事物的调侃与戏谑之间，似乎做为一种观察和感知的训练，他常常能够以敏锐的触觉捕获庸常生活中司空见惯的事物与场景中那些莫名的情绪，并以近乎直觉和自反式的方法发展出自身的艺术逻辑和绘画语言，他那些看似简单粗陋的画面却着实深具感染力，弥漫出一种难以言喻的视觉体验。
蔡泽滨笔下所描绘的对象，基本都是来源于日常生活目光所及之处，某个瞬间抑或某个角落，卑微的现实七零八落又四分五裂，艺术家却可以通过构划一种艺术的秩序用以抵抗现实的苍白乏味，时而缄默，时而揶揄。
蔡泽滨往往给自己的作品拟定一些冗长又绕口的名称，譬如《它喷射是强劲的值得为其树纪念碑》，一件形制上亦仿拟纪念碑式的作品，采用竖高构图，暗黑的背景衬托出耀眼的主体形象，一摞因满溢而四溅的玻璃水杯。这是一种极端夸张和反常的处理手法，艺术家通过对事物形象的无限放大获致了一种类似幻象的自由与快感，现实的渺小粗陋并没有制约对崇高的戏谑和调侃，这里透露着某种滑稽和恶作剧的味道，满足了肇事者内心的窃笑或狂喜。
某种程度上，蔡泽滨的绘画又与现实保持了绝对的距离，他在努力臆造一种现实的镜像，或者说是一种主观的现实，但画面却往往冷静克制的，并无强烈表现性和情感的发挥，通过有意识地选择绘画对象，让事物在他笔下显现被忽略和遮蔽的隐秘信息。最新作品《我假装有暴力倾向来获得一个安全区域》，营造了一个颇为真切的场景，前景在散落着棋子的棋盘黄金分割位置，矗立着从中心切割开的半棵白菜，这里没有任何带有明确所指的象征意义或隐喻的故事，仅仅通过对相异对象物的视觉措置与描摹，呈现对现实世界的捉弄和疏离。
戴卓群
2015-5-4於北京
