建站频道
    当前位置: 中国美术家网 >> 展览频道 >> 展览动态 >> 甘肃
      分享到:

      林木:将敦煌艺术转化为现代性的“意象艺术”

        林木:将敦煌艺术转化为现代性的意象艺术

        石窟艺术的创造者 潘絜兹    中国美术馆藏

        对敦煌艺术的研究,无疑应当对当代艺术创作有借鉴与启发的作用,而敦煌艺术这种启示作用最典型的范例,莫过于系统研究敦煌艺术的张大千,他受敦煌艺术的影响及其引发对艺术的变革。敦煌艺术对张大千艺术创作的影响有诸多方面。敦煌艺术对今人在传统研究与继承上我认为有五方面的启示:传统艺术“外师造化,中得心源”的意象艺术、中国绘画的本质性与系统性特征、古典美术技法中材料与绘制技艺、传统绘画风格类型的学习与借鉴、对传统绘画全方位的系统性继承与借鉴。艺术意象不仅是中国艺术的美学核心,同时也直接决定了民族艺术的思维方式。没有对“意象”这种民族艺术本质和艺术思维的认识,则既难知其然又知其所以然,更难创作出带有民族特色的艺术。对传统全方位系统性的继承与借鉴,要比仅仅从传统中撷取符号的浅薄投机的做法更具价值。

        现代绘画所折射出的新趋势,是传统工笔画与写意画的界限出现了朦胧的倾向。中国现代艺术的特征是想象性、超越性与意象性,而不是写实性。绘画的关键在于从现实中提炼元素,进而形成艺术家自己的艺术语言。而在传统向现代转变的过程中,近年来工笔画的发展趋于打破之前过度写实的表现方式,取而代之的是画面空间的拼接与重构、符号的反复排列等新形式。另一方面,写意画弱化了笔墨豪放之大写意风貌,在弱化自身特点向写实方向靠拢。“意象”是中国古典美术体系的核心,在中国艺术思想中一直存在,工笔画与写意画都统摄在意象造像之中。“工笔”与“写意”在中国古代美术史上都没有明确的概念。“工笔”作为一种绘画样式的名称是在20世纪初才被使用的,而“写意”是因为元代文人画的价值过度夸大而被强调的。如果我们抛开工笔与写意这种偏执的思维,回归中国传统绘画意象造像的本原,跨界之争也就不复存在。在今后敦煌艺术向现代性转化的问题上,诉诸意象化观念的美术创作,也许会形成一种思潮。通过“工笔”与“写意”的相互融合,将敦煌艺术转化为现代性的“意象艺术”。

        (作者系上海大学美术学院特聘教授)

        责任编辑:静愚
        1. 正在展览
        2. 即将开幕
        3. 已经结束
        名人堂
        • 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right
        • 业务部:北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103
        • 邮编:100069
        • 电话:1805307787713261878869
        • 技术部:北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室
        • 邮编:100052
        • 电话:18611689969
        • 热线:服务QQ:529512899电子邮箱: fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn
        Processed in 0.051(s)   13 queries
        update:
        memory 4.030(mb)