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      元代 柯九思《清閟阁墨竹图》

        元代 柯九思《清閟阁墨竹图》

        《清閟阁墨竹图》元代  柯九思

        柯九思(1290—1343),字敬仲,号丹丘生,台州(今浙江台州)人。元文宗时为奎章阁鉴书博士,恩宠甚隆,内府所藏法书图画,皆由其鉴定,又特赐牙章,得同禁署。文宗崩,流寓吴中,至正三年(1370)卒,年五十四。工书画,能诗文。曾官奎章阁鉴书博士。有《丹丘生集》辑本。

        在柯九思所处的时代,文人画家们“画山、画水不足便画竹”,画竹于是成为文人雅事,因而涌现出一批以竹为题材的经典之作。如赵孟頫的《竹石图》,顾安的《风雨竹图》,倪瓒的《春雨新篁图》,王蒙的《竹石流泉》以及张逊的《双钩竹图》等都是这一时期的力作。这幅画中的竹子的画法仿文同,以浓墨为面,淡墨为背,行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。现藏于北京故宫博物院

        画中两株修竹,其中左侧一株较为茂盛,竹节分明,竹竿挺拔,竹叶以书法之撇笔法写之,竹叶用墨较浓重,多数呈上仰式,而且又簇拥在一起,几乎将竹枝掩没,整个竹竿向左倾斜。画面右侧一株嫩竹笔直向上,竹叶以幼芽、阴面居多,更加衬托出另一株的苍翠浓郁。湖石周围的幼竹成簇生长,与高竹茂叶上下呼应。该画笔法沉着,两竹密中见疏,两石皴法笔墨苍厚,以浓墨画竹叶正面,淡墨画背面,运用深浅不同墨色,表现竹叶的阴阳向背。两者交叉错落,层次分明,笔墨浑厚而富于变化。尤其作者善于把书法艺术篆隶行草各体的笔法融入于画笔之中,形成写竹的一家风格,其湖石的画法,用浓墨皴擦,运用披麻皴,气韵浑厚。全画笔法苍秀,画风学文同而又有新意。

        责任编辑:静愚
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